Компактная конструкция
- Размеры корпуса: 132,6 мм x 97,1 мм x 81,9 мм / Вес: 714 г
- ЖК-экран с переменным углом наклона и разрешением 1840 тыс. точек; OLED-видоискатель с разрешением 2360 тыс. точек и увеличением 0,74x
- 24,2-мегапиксельный полнокадровый CMOS-датчик (такой же, как в S1H)
- Корпус из магниевого сплава с защитой от брызг и пыли
- Двойной слот для SD-карт, выход micro HDMI
- Крепление объектива: объективы с креплением L
- USB-зарядка
В подходе к дизайну S5 есть что понравиться. Камера имеет тот привлекательный угловатый дизайн, который мы привыкли ожидать от полнокадровых камер. Он заметно более плоский и резкий, чем сравнительно округлая форма GH5. По размеру он не за горами такой же, как его двоюродный брат Micro Four Thirds, но в руке он ощущается таким же легким и сбалансированным.
Он такой же высоты, как и GH5, но имеет гораздо больший захват с правой стороны, что облегчает захват при съемке с рук. Благодаря расположению красной кнопки видео вверху ее очень просто захватить всеми четырьмя пальцами и протянуть большой палец, чтобы нажать кнопку записи или даже сделать снимок с помощью клавиши спуска затвора.
В целом конструкция кажется прочной, несмотря на ее относительно легкий вес. Это благодаря тому, что его шасси изготовлено из магниевого сплава. Кроме того, он защищен от брызг и проникновения пыли, поэтому вы знаете, что маловероятно, что что-то может попасть внутрь, чтобы разрушить электронику или попасть на датчик.
Нам нравятся небольшие дизайнерские штрихи, такие как ярко-красная кнопка фильма, которая соответствует кольцу с красным акцентом под диском серийной съемки / фото слева. Текстурированные края циферблатов выглядят хорошо и позволяют легко перемещать циферблаты одним большим пальцем. Все щелчки и отзывы как раз нужны, чтобы убедиться, что вы используете качественную часть комплекта. Как и кнопка спуска затвора, когда вы нажимаете ее, чтобы сделать снимок.
Если вы раньше использовали камеру Panasonic Lumix, вам будет более чем удобно переключиться на S5 благодаря очень знакомому расположению кнопок и циферблатов. Есть некоторые различия, но они не портят опыт, и вскоре он становится второй натурой. Например, кнопка спуска затвора окружена вращающимся диском для регулировки диафрагмы в ручном режиме, а не диском, встроенным в верхнюю часть рукоятки за кнопкой спуска затвора (как в GH5).
Точно так же диск выдержки на задней панели полностью внешний, а не встроен в прорезь на задней панели. Он присоединяется к красной кнопке захвата видео сверху, а также к переключателю режима съемки и выключателю питания. Затем есть знакомое трио кнопок для баланса белого, регулировки ISO и компенсации экспозиции, все они расположены за кнопкой спуска затвора.
На задней панели вы найдете несколько элементов управления. Есть обычная кнопка меню/установки, окруженная кольцевым диском для управления экранным интерфейсом при настройке параметров.
Небольшой диск для переключения между AC, AS и ручной фокусировкой мог бы быть лучше спроектирован. Он находится справа от объектива видоискателя, но выступающий выступ (за неимением лучшего слова) показался нам немного маленьким и неудобным в использовании. Направленный джойстик для перемещения мишени автофокуса работает наоборот — он удобно расположен и до него легко дотянуться большим пальцем, даже если смотреть вниз на ствол.
Кроме того, есть сенсорный экран с переменным углом наклона, который уже несколько лет является основой видеокамер Panasonic. Этот экран откидывается и поворачивается лицом вперед, что означает, что вы можете четко видеть себя и использовать его в качестве монитора, когда снимаете фрагменты на камеру. Удобно для ютуберов и влогеров. Он четкий и красочный, а также сенсорный, поэтому вы можете нажимать, чтобы сфокусироваться на различных частях экрана, чтобы отрегулировать цель автофокуса.
Фото
- Встроенная стабилизация изображения на 5 ступеней (6,5 ступени в сочетании с объективом IS)
- 24,2-мегапиксельная полнокадровая CMOS-матрица
- ISO: 100–51 200 (двойной исходный ISO, автоматический)
- Серийная съемка 4K Фото / 6K Фото
- Режим высокого разрешения 96 МП
Полнокадровые камеры становятся хитом на рынке беззеркальных камер, в первую очередь потому, что сенсор большего размера обеспечивает чуть более высокое качество и большую глубину резкости. Они лучше работают в условиях низкой освещенности и предлагают большой динамический диапазон, поэтому S5 не только мощная видеокамера, но и делает отличные фотографии.
При съемке при хорошем дневном свете получаются детализированные кадры с яркой цветопередачей. Нет перенасыщенности одних цветов над другими. Зеленые цвета выглядят яркими и в то же время естественными, как и синие и желтые.
Как мы упоминали в начале, все наши фотографии и видео были сняты с использованием китового объектива 20-60 мм, который для китового объектива на удивление функционален и универсален. Съемка с фокусным расстоянием 20 мм обеспечивает широкое поле зрения, что очень удобно, когда вам нужно захватить немного больше окружающей сцены во время съемки чего-то крупного или просто запечатлеть впечатляющий пейзаж.
Мы обнаружили, что на 20 мм он также способен фокусироваться, находясь очень близко к объекту — ну, при выборе ручной съемки. Кроме того, мы обнаружили, что он может создать красивое мягкое размытие фона боке, придающее дополнительную глубину.
В условиях низкой освещенности S5 силен. Мы тестировали его на закате/в сумерках, настраивая чувствительность ISO и скорость затвора, чтобы увидеть, каким будет эффект, и все это полностью с рук. Конечно, как только ISO становится немного выше (более 2500 или около того), изображение становится немного шумным. Темно-синий цвет в небе выглядит немного зернистым, но не ужасно. Он до сих пор сохраняет свой цвет.
Снимая несколько световых следов с выдержкой от 0,25 до 1 секунды, мы были приятно удивлены возможностями стабилизации камеры, которые убивали любое размытие от наших дрожащих рук.
Как только вы действительно начинаете повышать чувствительность ISO, становится очевидной некоторая мягкость. Съемка с ISO 25 600 привела к впечатляющим ярким ночным снимкам, но в этот момент вы начинаете видеть больше шума в небе, а детали на изображении начинают немного теряться. Но вы по-прежнему получаете хорошее количество цвета, и конечный результат более чем сносный.
Panasonic Lumix S5 II: Autofocus
While the S5II’s headline update is its new hybrid phase detection AF, in other respects the autofocus system remains very similar to before, at least in terms of features. You get a comprehensive choice of focus area sizes and shapes, which you can cycle through easily by pressing the AF area button repeatedly. There’s a conventional subject tracking mode based on pattern and colour, Panasonic’s long running and very effective face and eye detection, plus two subject detection modes, ‘Human’ or ‘Animal + Human’. This might look basic compared to the latest systems from Sony and Canon, but it does at least understand that you might want to photograph your family and pets at the same time. Oddly, you can’t combine the Human and Face/Eye modes.
Click on any sample image to see the full-size version
The S5II’s subject recognition will focus specifically on animals, including birds. Panasonic Lumix S5 II, Lumix S 70-300mm F4.5-5.6 Macro OIS at 300mm, 1.5x crop, 1/1000sec at f/5.6, ISO 1600. Image credit: Andy Westlake
I tested the S5II using the Lumix S 20-60mm F3.5-5.6 and Lumix S 70-300mm F4.5-5.6 Macro OIS lenses, with the latter being the longest telephoto that the firm currently offers. The good news is that the addition of phase detection is just as positive a step forward as we’d expect, bringing the camera’s autofocus capabilities broadly into line with its rivals. This applies whether you’re filming yourself with the kit zoom, or shooting bursts of still images using the telephoto zoom. However, phase detection doesn’t bring any real advantages for photographing static subjects using AF-S, as the old DFD system was already more than adequate for that.
There’s nothing exciting about this picture of an oncoming train, aside from the fact that it’s the 130th frame in a 30fps raw burst using AF-C, and every single one is in focus. Panasonic Lumix S5II, Lumix S 70-300mm F4.5-5.6 Macro OIS at 300mm, 1/1000sec at f/5.6, ISO 800. Image credit: Andy Westlake
When faced with relatively large, predictably moving subjects such as trains or cars, the S5II performs very well indeed. When the subject is approaching the camera, it nails focus on practically every shot, even when shooting at 30fps. However, when the subject is retreating, it has a noticeable tendency to lag ever so slightly behind, giving softer results when examining your images close-up onscreen.
With more erratic motion, I found that the AF system continued to perform well, especially with animals that the subject detection could recognise (including birds). The camera occasionally dropped focus for a few shots, or drifted onto the background instead, but overall, it did much better than any previous Lumix model that I’ve used.
A 70-300mm lens is never the best best for birds in flight, but the the S5II still did a decent job keeping track of this heron. Panasonic Lumix S5II, Lumix S 70-300mm F4.5-5.6 Macro OIS at 300mm, 2.9x crop, 1/1000sec at f/5.6, ISO 250. Image credit: Andy Westlake
There are still a few caveats, though. Shooting at 7fps in AF-C with the mechanical shutter comes with a disconcertingly long viewfinder blackout time that hinders your ability to follow the subject. Also, when using the 70-300mm telezoom, I often experienced a short but noticeable delay before the camera started shooting, while the lens locked onto the subject. But I suspect this is at least as much to do with the lens as the camera. On this subject, it’s worth noting that to get the best out of the S5II, existing Lumix users will need to update the firmware of their lenses, which enables continuous AF during zooming.
Panasonic Lumix S5 II: Our Verdict
There’s no doubt that the Lumix S5 II is a significant step forward for Panasonic. The addition of phase detection brings its autofocus performance pretty much into line with its peers, while the practically unlimited video recording will be a major selling point for some users. The fact that Panasonic has achieved the latter without adding a bulky fan unit on the back is particularly welcome.
Panasonic has made a serious competitor to other models in a similar price bracket. Image credit: Andy Westlake
Indeed, there’s a great deal to like here. The body is relatively compact and feels very robust, while the control layout is superb. To my mind, there are a few suspect default control assignments and settings, but the camera is almost infinitely customisable, so they can be fixed by a trip into the menu. Once I’d got the S5II set up to my liking, I found it a likeable camera to work with. Panasonic makes it notably easy to change all your key settings while shooting, while giving unusually direct access to functions that often get buried in the menus, such as the intervalometer and high-res multi-shot modes.
You also get an excellent viewfinder and screen, extremely effective image stabilisation, and impressive continuous shooting. The movie capabilities are every bit as good as you’d expect from Panasonic, while the raw image quality is superb. But this really is a raw shooter’s camera, as the in-camera processing is often so dull. And to me, that’s a bigger problem than just the JPEG output, as it also affects everything you see in the viewfinder, and how raw files are previewed on your computer. Not only can it discourage you from processing a perfectly good raw file, but it might also even make you think twice about pressing the shutter button in the first place.
The Lumix S5II can deliver really impressive image quality, but you’ll need to be prepared to shoot almost everything in raw. Panasonic Lumix S5II, Lumix S 20-60mm F3.5-5.6 at 60mm, 1/60sec at f/8, ISO 3200. Image credit: Andy Westlake
Aside from this, though, it’s clear that the S5II is now a very serious alternative to the likes of the Canon EOS R6 Mark II, Nikon Z 6II, and Sony Alpha 7 IV, at a very keen price. It’s a particularly impressive tool for hybrid users who value video capability as highly as stills. The L Mount has been in sore need of a camera with real mass-market appeal, and the Panasonic Lumix S5II goes a long way to hitting that spot.
Follow AP on , , Instagram, and YouTube.
Дизайн
- Размеры: 134,3 х 102,3 х 90,1 мм
- Вес: 740 г
- Полностью черный дизайн
Помимо очевидного изменения цвета, Lumix S5IIX идентичен S5II, и оба очень похожи на оригинальный S5. Это означает, что план кажется интуитивно понятным и знакомым, а материалы такими же прочными и внушающими доверие, как всегда.
Мы были рады, что расположение не изменилось, потому что темно-серые надписи на черном фоне означают, что их довольно трудно увидеть в условиях низкой освещенности. И событие запуска, конечно же, было очень тускло освещено, чтобы соответствовать любимой камере Бэтмена. С некоторой практикой мышечная память сработает, и это не будет большой проблемой, хотя в этом конкретном сценарии мы не могли не пожелать кнопок с подсветкой.
Существует давняя традиция, когда профессиональные фотографы затемняют свое оборудование изолентой, в основном для того, чтобы белый логотип камеры не появлялся в отражениях. Это не то, чем мы когда-либо были слишком озабочены, но приятно, что новый дизайн имеет практическое значение.
Единственное яркое пятно — это большая красная кнопка записи в верхней части камеры. Это четкий индикатор видеофокуса этого беззеркального корпуса, и он выделяет самую важную кнопку на корпусе.
Стоит отметить, что на всех объективах Panasonic есть белый текст. Таким образом, несмотря на то, что полностью черный корпус выглядит, несомненно, круто, общий вид становится немного менее цельным, когда установлен объектив. Это не имеет большого значения, но это то, что выделялось для нас.
Также рассмотрите
Если вы уже рассматриваете Lumix S5 Mk2, вы, вероятно, также пытаетесь решить, стоит ли вам потратить немного больше и купить родственную модель Lumix S5 IIX, которая еще больше адаптирована для создателей видео
Между ними не так много различий, но, что важно, S5IIX поддерживает ALL-intra, внутреннюю запись ProRes, вывод данных RAW через HDMI, а также запись на SSD и возможности прямой трансляции из коробки. Некоторые из этих возможностей, такие как поддержка ProRes, будут доступны владельцам S5II, но только через платное обновление, поэтому, если вы планируете платить за это, возможно, в первую очередь стоит выбрать S5IIX
Также на радаре находится высокопроизводительная Sony A7 IV, которая уже пару лет полностью доминирует в этом сегменте рынка камер. A7 IV имеет 33-мегапиксельный сенсор с более высоким разрешением и предлагает более высокую максимальную скорость передачи данных для видео, что на бумаге должно обеспечивать более высокое качество видео в разрешении 4K и при просмотре пикселей.
X-H2S от Fujifilm — еще одна модель в этом классе камер, предлагающая отличные характеристики как для фотографов, так и для видеооператоров. Fujifilm также может записывать видео с максимальным разрешением 6K/30p, серийную съемку со скоростью до 40 кадров в секунду и имеет улучшенную автофокусировку с определением объекта.
Underexposure Test of the Panasonic LUMIX S5
As usual, for our underexposure test, we arrange the scene in such a way that my colleague Johnnie’s face is exposed at a maximum luma value (using a waveform monitor) of 60%. This gives a base exposure of F4 at a 360° shutter angle at ISO 640 using V-Log (sharpness and noise reduction set to “0”).
Then we successively reduce the shutter value to 180, 90, 45, 22.5 and 11.25° giving 5 stops of underexposure.
LUMIX S5 in UHD, V-Log, 25p, ISO 640 at the zero base exposure level.
In DaVinci Resolve (16.2.5) using the waveform result of the zero base exposure scene, we push up the underexposed images by the respective number of stops using the lift, gamma, and gain controls.
So, let’s jump ahead to the 3 stops underexposed scene, pushed back to zero:
LUMIX S5 in UHD V-Log, 25p, ISO 640 three stops underexposed and pushed back. The shape of the iris of the SIGMA 45mm 1:2.8 is visible in the image.
Strangely, the shape of the iris of the used SIGMA 45mm 1:2.8 DG DN is visible in the outer areas of the shot (more greenish).
Shape of the iris of the SIGMA 45mm 1:2.8 DG DN at an f/4. Image credit: CineD
In-camera, the vignetting compensation was turned to “off”. I have no solid explanation for this phenomenon – which is effectively ruining the shot.
Apart from that, the 3 stops under image is quite usable, noise is finely dispersed and can be removed very effectively with noise reduction (if you feel you need it).
LUMIX S5 in UHD, V-Log, 25p, ISO 640 four stops underexposed and pushed back. Getting noisy, but the noise is very finely dispersed and can be effectively removed by noise reduction.
LUMIX S5 in UHD, V-Log, 25p, ISO 640 four stops underexposed and pushed back, noise reduction applied (3 frames temporal, threshold = 10). Again the shape of the iris of the SIGMA 45mm 1:2.8 is visible.
At four stops under and pushed back, if it were not for the visible iris the image is still quite usable – remarkable, see above. The noise is finely dispersed and can be easily removed by noise reduction, using 3 frames temporal (threshold = 10) in DaVinci Resolve.
LUMIX S5 in UHD, V-Log, 25p ISO 640 five stops underexposed and pushed back. The image falls apart but even without noise reduction it still looks surprisingly good. Horizontal stripes appear in the image, however.
LUMIX S5 in UHD, V-Log, 25p, ISO 640 5 stops underexposed and pushed back, noise reduction applied (3 frames temporal, threshold 20, spatial threshold 2). Horizontal stripes appear in the image. But it still looks surprisingly good.
At 5 stops under, pushed back horizontal stripes start to appear in the image, and the point of no return is reached. However, noise reduction again quite effectively removes the noise and you could get away with this image.
Familiar Handling, Flexible Controls
As mentioned, Panasonic didn’t make many substantive changes to the design for the S5 II, but the handgrip is a bit bigger this time around, for better balance with heavy lenses. The control buttons and dials are all in the same place though, so there’s not much of a learning curve if you are upgrading from the original.
(Credit: Jim Fisher)
And although Panasonic offers a few options you don’t get with other systems (a push-button toggle to swap between many functions is one example), the controls are pretty straightforward and configurable. For instance, you can turn off that push-button operation and go back to a traditional button press plus dial turn to change settings. One of the first things I did was change the top rear dial to set the EV compensation.
Sigma 60-600mm Sports, 600mm, f/11, 1/640-second, ISO 2000 (Credit: Jim Fisher)
The S5 II includes a Drive dial, an uncommon feature outside of sports-tilted ILCs. It lets you swap between single exposure, two continuous drive speeds, high-res multi-shot sampling, and a couple of self-timer modes without having to drop into a menu. Likewise, there’s a quick Manual/Single/Continuous focus toggle switch on the rear, with a button at its center that cycles through the many areas of interest for focus.
Other rear controls are standard fare, including the AF-ON button, as well as the requisite Delete, Menu, and Play buttons. The focus joystick gets an upgrade from the original S5, though; the Mark II uses an eight-way stick to set focus, not a four-way controller like its predecessor.
(Credit: Jim Fisher)
The Q button pops up the S5 II’s quick settings menu. Panasonic uses a different style than most others; instead of an overlay that just displays over the frame, the S5 II window boxes the frame preview and puts the onscreen display to the side. Alternatively, you can set the Q menu to black out the picture and take up the whole screen—as we touched on above, the S5 II is quite configurable.
The 3-inch LCD supports touch input, while the Q screen and all of the other menus are navigable by touch or the joystick. The display features a vari-angle design, meaning it can swing out to the side and flip forward for self-recorded vlogs and selfies. It’s a sensible choice for a camera that has appeal for video creators. The display is bright enough to make outdoor visibility a non-issue, and it’s quite sharp at a resolution of 1.8 million dots.
(Credit: Jim Fisher)
The EVF sees improvements over the original’s 0.74x/2.4-million-dot OLED. The S5 II shows a larger (0.78x), crisper (3.7-million-dot) image. At default settings, it shows a smooth 60fps view, and there’s also a more power-hungry 120fps option for tracking fast-moving targets. The viewfinder is as good as those in competitors like the Nikon Z 6 II, Sony a7 IV, and Canon R6 Mark II.
⇡#Стабилизатор
Система стабилизации изображения на камерах Panasonic отлично зарекомендовала себя уже давно. Она позволяет снимать с рук на длинных выдержках, получая качественные кадры без сильного повышения светочувствительности. Особых сюрпризов в этом смысле S5 преподнести не должна. Производитель обещает эффективность стабилизации в 5 ступеней. Проверим, как она работает на практике.
Мой лучший результат — кадр, снятый на выдержке ½ секунды при фокусном расстоянии 60 мм. Резкость не такая идеальная, как могла бы быть при съемке со штатива, но и смаза как такового здесь нет.
Большинство снимков, сделанных на таком значении выдержки, получились хорошими по качеству. На более длинных выдержках уже появлялся смаз. Например, на снимке ниже он заметен при просмотре в оригинальном разрешении. Но если уменьшить фото и немного добавить резкости для публикации в соцсетях — вряд ли многим бросится в глаза легкая «шевеленка» заднего плана. Это фото сделано на выдержке в одну секунду при фокусном расстоянии 49 мм.
Итак, стабилизатор показал себя ожидаемо хорошо. В реальности делать качественные снимки можно и на значительно более длинных выдержках, чем заявляет производитель. Но, конечно, надо внимательно следить за резкостью в процессе съемки, и лучше не ограничиваться единственным дублем.
Съемка на высоких ISO
Последнее испытание фотовозможностей Panasonic Lumix DC-S5 — съемка на высоких значениях светочувствительности. Диапазон у камеры широкий: 100–51200 ISO с расширением «вниз» до 50 ISO и «вверх» до 204800 ISO. Хотя, как мы выяснили, в камере есть мощный стабилизатор, который во многих ситуациях поможет избежать высоких значений ISO, он не может выручить при съемке репортажей и прочей динамики.
Для начала посмотрим несколько кадров, снятых «в полевых» условиях.
На ISO 1600 камера работает идеально: снимки «гладкие», детализированные, с чистыми цветами:
 |
 |
|
|
Слева внутрикамерный JPEG, справа RAW, сконвертированный с настройками по умолчанию |
На ISO 4000 можно заметить шумы в тен
Дизайн и управление
Стиль S5 II во многом соответствует дизайну оригинальной модели: это среднего размера конструкция с очень отчетливой формой, похожей на зеркалку. Несмотря на то, что это меньшая модель в линейке L-mount компании, она имеет большое количество внешних точек управления, включая такие детали, как специальный переключатель режима автофокусировки, которые обычно для этого уровня недоступны.
Несмотря на знакомый внешний вид, многое было переработано. Наиболее значительным изменением является добавление вентилятора к внизу выступа видоискателя камеры. И оно разработано, как мы уже упоминали, так, чтобы не нарушать герметичность корпуса.
Кроме того, S5 II получает OLED-видоискатель с более высоким разрешением 3,68 млн точек и частотой обновления 120 к/с, восьмипозиционный джойстик автофокусировки (вместо четырехнаправленного на оригинальной S5) и полноразмерный порт HDMI.
Второй слот для карт S5 II также обновлен до стандарта UHS-II, что позволяет использовать более быстрые SD-карты в обоих слотах. Примечательно, что даже с самыми быстрыми картами с рейтингом V90 UHS-II недостаточно быстрая, чтобы записывать все видеорежимы S5 IIX, причем самые требовательные из его режимов съемки All-I и все его режимы 4K и 5.8K ProRes требуют использование внешнего SSD.
Корпуса обеих камер изготовлены из магниевого сплава, защищены от пыли и брызг. Из портов, помимо HDMI, есть и USB-C 3.2 Gen 2, который также служит для зарядки. Новинки поддерживают Wi-Fi 2.4 ГГц / 5 ГГц и Bluetooth 5.0. Также есть вход для микрофона 3.5 мм и выход для наушников. А мониторинг происходит на 3-дюймовом поворотном сенсорном дисплее.
Между S5 и S5 II достаточно общего, чтобы новая камера могла по-прежнему использовать существующую батарейную рукоятку DMW-BGS5, предоставляя место для второй батареи.
Батарея
В S5 II по-прежнему используется аккумулятор DMW-BLK22 из предыдущей версии, что означает, что он также полностью совместим с тем же адаптером переменного тока, соединителем постоянного тока и специальными зарядными устройствами, что и S5.
S5 II не поставляется с собственным зарядным устройством и вместо этого использует стандарт USB-PD, чтобы обеспечить зарядку в камере.
Срок службы батареи камеры разочаровывает: 370 снимков на одном заряде согласно стандартным методам тестирования CIPA. Эта цифра, как правило, значительно занижает ожидаемое количество кадров (если только ваш стиль съемки не требует больших затрат энергии). 370 на одной зарядке обычно достаточно для дневной съемки, но для интенсивных съемок вам нужно держать под рукой источник питания USB. Энергосберегающий режим со съемкой с видоискателем позволяет сделать 1250 снимков на одной зарядке.
Rolling Shutter of the Panasonic LUMIX S5
As usual, we are using our strobe light to generate pairs of white and black bars (they appear due to the nature of CMOS sensor readout).
Panasonic LUMIX S5 rolling shutter measurement in full frame 25p UHD mode: a quite average 21 ms are obtained.
Counting the bars in full frame 25p mode 21ms of rolling shutter are measured. This result is OK but nothing special for a full frame sensor. The Canon R5, for example, has a really good 15.5ms value (in DCI 17:9 full frame mode).
Panasonic LUMIX S5 rolling shutter measurement in APS-C 25p and 50p UHD mode: very good 10.5 ms are obtained.
In APS-C mode the rolling shutter exactly halves, 10.5ms are measured for 25p and 50p. This is a very good valve for APS-C.